На LL. Я несколько подозрительно присматривалась к этой книге, учитывая не самый удачный опыт с книгой другого практикующего врача - всегда есть возможность, что автор вольно или невольно выдает свой случайно удачный единичный опыт за нечто универсальное. К тому же и тут автор пошел описывать общее на примерах из своей практики. Но хотя бы очень странных заявлений и восхвалений своей клиники не было, и в целом звучало достаточно вменяемо. Часто очень узнаваемо, вот прямо на себе иногда замечала некоторые симптомы, или на знакомых, которые временами на что-то жалуются. Так что, можно сказать, что книга очень жизненная, и вообще, касается она не только забывчивости - это лишь один из вариантов симптомов, которые может выдать наш мозг, если с ним не все в порядке. А так там целая гроздь, которую автор называет "зависанием", по аналогии с компьютером: когда хотел чего-то сказать, но забыл, чего; когда внезапно в голове пусто, а надо произнести тост; когда перестаешь справляться с такими делами, которые раньше не вызывали затруднений; когда пропадает творческий потенциал; когда целый день зависаешь в интернете и не делаешь ничего полезного, и так далее. Автор рассказывает, как, по его мнению, люди дошли до жизни такой, и что в этой их новой жизни надо бы поменять, чтобы мозг снова заработал на все сто процентов, без скидок на возраст и плохую экологию. Советы в большинстве звучат весьма реалистично и не сложно, жалко, что комплекс специальных упражнений для своих пациентов он не рассекретил ) Часть из советов вообще приятная, типа гулять каждый день: это и физическая активность, если не сидеть на лавочке, а хотя бы ходить, и новые впечатления, и тренировка глаз, и еще много чего. Прямо тянет начать прямо с сегодня все это и выполнять. Кстати, наладить режим дня тоже советует... Но в плане "всегда ложитесь спать в одно и то же время", а не в десять вечера. Чем, скажем, часов шесть утра хуже?! 
На LL Любите ли вы киборгов, как люблю их я? Если да, то вам просто необходимо проследовать за Киллерботом - охранником небольшой группки ученых на одной очень дальней планетке. Что может быть интересного в работе охранника? Киллербот тоже считает эту работу бестолковой, хотя там есть зубастая фауна, которая не прочь закусить человечинкой, но главное там начинается, когда пропадает соседняя исследовательская группа. И только чистые полы выдают, что здесь замывали кровищщу неизвестные убийцы. Сквозной сюжет четырех небольших повестей не слишком замудреный: противостояние небольшой группки ученых и некоей корпорации, которая хочет максимизировать свою прибыль незаконным образом. Но главное достоинство книжки - в образе Киллербота, который не так давно осознал себя как личность, и надо сказать, личность эта получилась весьма колоритная: циник, мизантроп и социофобушек с таким черным чувством юмора, что просто обнять и плакать. Впрочем, как раз обниматься он ненавидит. А больше всего любит смотреть сериалы. Прямо родственная душа!
Нa LL Краткое содержание: "Дадим шар земной детям", жаль, посмотреть, что получилось, у взрослых уже не выйдет. Началось все с красивого взрыва сверхновой в считанных световых годах от Земли, так что излучением от него попортило буквально всех на планете. Но детские организмы, до тринадцати лет, оказались способны восстановить порушенное, и в итоге дети не пострадали, а вот все взрослые в течение месяцев так шести-восьми умерли. Они, конечно, знали, что умрут, готовились как могли, главы государств готовили смену себе, остальные дети спешно были обязаны изучить работу своих родителей, и кто там говорил о профессиональном ориентировании, свободе личности и самореализации? Но, в общем-то, речь в романе идет о китайцах, может, они как-то попроще к этому относятся. Опять же, полгода на все - про все, включая, скажем, диспетчеров атомных станций, особо капризничать некогда. Зато потоооом, когда все-таки дети остались одниии... В первые же сутки там случилось столько всего, что едва разгребли, и вообще, если бы не читерский суперкомпьютер с ИИ, спроектированный и оставленный "руководителям государства", которые превратились в какой-то МЧС, взрослыми (о котором впоследствии автор напрочь забыл...), о Китае уже можно было бы не вспоминать. Но в итоге как-то выбрались, и началась у них новая эпоха, как ее назвали, Эпоха Сверхновой. Дальше автор пошел в такие материи, которые мне у него казались сомнительными и маловерибельными еще в прошлой прочитанной трилогии - в психологию. Тут больше была психология во-первых, масс, а во-вторых, детей. Вообще-то я по ней ни разу не спец, но просто наблюдение из жизни: дети зовут себя детьми только когда им чего-то надо получить от взрослых. В остальное время "не мешай (мне творить фигню), я большой!", а у автора - постоянно "дети, дети". И из мотиваций - только играть! В целом-то да, чего им еще делать, взрослые постарались оставить как можно больше запасов всего, и население уменьшилось в разы, так что с одной стороны, смерть от голода им не грозила, по крайней мере далеко не сразу. Не в той перспективе, которую они могли принять во внимание. Так что игры, игрушки и прочие развлекухи. В какой-то момент, когда дети устроили войнушку-олимпиаду, создалось ощущение, что автора Андрей Круз покусал, до того излишне подробно описывалось разное оружие.
На LL. Новенькое, свеженькое от автора романа "Джонатан Стрендж и мистер Норрелл" (который я, правда, не читала, но сериал смотрела). С самого начала книга огорошивает совершенно невозможной реальностью, миром одного, судя по всему, Дома, с сотнями, если не тысячами, огромных залов, тысячами скульптур, наполняющих их, морем с приливами в залах нижних этажей и дождями в верхних, и всего одним человеком, Пиранези, который по всему этому, тщательно, подробно и в деталях выписанному великолепию, бродит, непонятно как сюда попавший или здесь возникший. Правда, он-то себя считает четырнадцатым, принимая в расчет и тринадцать красивых скелетов, лежащих по разным залам, за которыми он ухаживает. Косточки связывает, чтобы не рассыпались, например. Потом находится еще один человек, Другой. Потом оказывается, что все совсем не так, как выглядит, перед нами вообще детектива, а детективы без хотя бы нескольких человек не бывает, так что в разговорах возникает Шестнадцатый, и Пиранези пытается представить, как выглядел бы мир, если бы в нем было не два человека, а ТЫСЯЧИ людей. Ну и Дом можно считать отдельным персонажем, которого Пиранези не устает благодарить за его доброту и щедрость.
Я очень, очень, очень редко бросаю книжки. Как показывает опыт - потому что я относительно неплохо умею их выбирать. Эта была из вызова, как говорится, "предложение, от которого нельзя отказаться". Ну не отказалась, и асилила даже чуть больше половины *вешает себе большую бумажную медаль и надевает шапочку из фольги*. А ведь какое завлекательное название! И прямо в нем кроется одна очень большая ошибка - никакой он не путешественник во времени, путешествие как-то вроде бы предполагает, что ты управляешь своим движением, хотя бы в те моменты, когда оно идет по плану )) А тут просто попаданец какой-то, вот ни с того ни с сего его в одном времени выключило - в другом включило. С Терминатором героя роднит главным образом то, что на месте он тоже появляется голый и босый, ну и драться умеет. Приходится научиться, раз такое дело, мало ли куда попадет. В другом времени он может провести от нескольких минут до нескольких часов, потом так же внезапно возвращается... куда-нибудь. Очень неудобно по жизни, даже хуже, чем манипулятор временной воронки. И использовать... ну как такое бедствие можно использовать? Все, что придумал ГГ - являться к своей будущей жене и воспитывать ее с детства. Зато жена получилась идеальная (для него). По крайней мере так все выглядело к середине книжки, и мне было глубоко пофиг, что там будет с ними дальше. Зачем это было написано, да еще с введением такого фантастического элемента? 
На LL. Сама бы я никогда не додумалась взять такую книжку, но ее традиционно выдали - на сей раз как раз на LL в рамках новогодней игры. Радуюсь, что я там попросила всего четыре книжки. 
И я, конечно, знала, что одна и та же песня может звучать совершенно неинтересно в плеере и просто прекрасно - на концерте. Но как-то не задумывалась, с чем это связано. Ну, смотрите, говорит Бирн, на музыку влияет, где ее будут исполнять: на улице, в помещении с плохой акустикой, в специально обустроенном зале. Будет она звучать вживую или в наушниках. Понадобится ли заглушать орущих слушателей. Будет ли кто-то танцевать? Будет ли эта музыка записана, с помощью какой технологии, какие есть средства обработки? Все множество факторов композитор, пусть даже неосознанно, заранее держит в голове. Все факторы буквально провоцируют изобретение новых стилей, вокальных техник, эмоциональных подходов. Например, появление усиливающего звук микрофона позволило петь задушевным тихим голосом, почти шептать, прежде такая интимная интонация была невозможна, публика бы просто ничего не расслышала. А прослушивание музыки в наушниках заставляет более-менее выравнивать громкость композиций, потому то иначе слушатели будут испытывать боль. А еще, если какой-то вид музыки звучит странно и коряво, возможно, дело просто в том, что ты слушаешь его в неправильных условиях, которые ломают акустические и эмоциональные эффекты.