"Верди. Роман оперы", Франц Верфель

[Терву]

Не думаю, что книга Верфеля широко известна. Я, конечно, не могла пройти мимо такого названия в любом случае, но, закрыв последнюю страницу, могу сказать, что роман будет интересен не только поклонникам Верди (или Вагнера). К примеру, нашла в сети забавный отзыв:
"Читал эту книгу очень давно - в армии на дежурстве делать было нечего. Неожиданно вчитался и прочитал от начала до конца практически на одном дыхании.
Хоть язык далеко не современный, но события описываются точь-в-точь, как в наши дни: противостояние двух музыкальных течений. Это в то-то время, которое мы считаем населенным сплошь классиками. Противостояние по типу: попса (Вагнер)- старый рокер (Верди). Особенно интересно читать, как толпы восторженных молодых фанаток преследуют демонического Вагнера. Умиляет, ей-Богу"...
Я же не могу отказать себе в удовольствии написать о своих впечатлениях хотя бы только потому, что главный герой романа - Джузеппе Верди.

Первое, что приходит в голову, когда узнаешь, что роман написан писателем-австрийцем да еще и в 1923 году, - это сильное удивление, которое только нарастает, когда понимаешь, как распределены симпатии автора. Я немного представляю себе культурную атмосферу того времени, поэтому так странно, что немецкий писатель выступает по другую сторону баррикад. Но, когда знакомишься с биографией Верфеля, все становится гораздо яснее. Он принимал участие в Первой мировой, сражаясь на русском фронте, резко выступил против Гитлера в тридцать восьмом, после аншлюса уехал в Париж, а оттуда уже в США, где получил гражданство и умер в августе сорок пятого.
Язык романа я бы ни в коем случае не назвала старомодным. Несмотря на то, что роман написан в 1923 году, в нем ясно чувствуется взгляд человека, жизнь которого началась до Первой мировой. Это то, что отличает творчество большинства авторов, успевших застать мир до великого раздела, которым стали обе войны, особое течение времени на страницах их книг, иное восприятие нравственных проблем, какая-то невинность духа что ли... Мне трудно сформулировать, это скорее из области того, что я могу почувствовать, нежели описать. Я специально стала читать биографию автора, чтобы подтвердить свои догадки; думаю, если бы роман был написан на два десятилетия позже, в нем не было бы такой глубокой уверенности в незыблемости фундаментальных человеческих ценностей. И тут же я не могу не вспомнить, как символично начинается фильм Беротлуччи "Двадцатый век". Звучит фраза:"Великий Верди умер!" И вместе с ним умер весь довоенный уклад мира.
В основе романа лежит выдуманный эпизод из биографии Верди: его поездка в Венецию в те дни, когда там был (и умер) Вагнер. Зачем это понадобилось автору, становится понятным очень быстро, в конце концов, тут можно процитировать самого Верди: "Отражать правду, может быть, и хорошо, но лучше, куда как лучше, правду создавать…" Верфель воссоздал правду очень успешно, хоть и загнал Верди в пару-тройку мелодраматических ситуаций, которых сам маэстро, как мне кажется, старался избегать всю свою жизнь.
Венеция Верфеля как-то печально зачаровывает и притягивает. Я никогда не видела этого города, но меня не отпускает чувство, что будь в Питере чуть больше каналов и островов, то он полностью бы соответствовал описанию. Вообще складывается ощущение, что Верфель действительно неплохо знал русскую литературу и в некоторой степени перенял описательную манеру русских писателей.
Меня не могла не волновать дата написания романа еще и по той причине, что она очень близка ко времени, когда жил и творил сам Верди. Когда он умер, Верфелю было 11 лет.
В основе романа лежит десятилетний кризис в творчестве Верди, молчание перед тем, как были написаны "Отелло" и "Фальстаф", которые с одной стороны возвели оперу на ту вершину, на которую никто до Верди ее не поднимал, а с другой стороны поставили на самой опере жирную точку, потому что с этой вершины лежал только один путь - путь вниз. Роман прекрасно рассказывает о том, какую роль в этом кризисе сыграло творчество Вагнера. И я думаю, что роман будет интересен не только любителям классической музыки именно потому, что хорошо говорит о причинах и следствиях сомнений, порожденных неуверенностью в собственных силах и оценкой друзей и недругов.
В книге очень много музыки, и мне несомненно облегчало чтение (и делало куда более приятным) то, что всю цитируемую музыку Верди я знаю хорошо (или даже очень хорошо). Несколько страниц посвящено опере "Сила Судьбы", и, когда речь идет об исполнении партии Леоноры молодой певицей Маргеритой Децорцы (неспроста автор дал певице имя, которое так созвучно имени первой жены Верди Маргериты Барецци), я буквально слышала эти сцены. Вот, к примеру:



Помимо основной линии в книге развиваются две параллельные истории любви, заканчивается история жизни молодого безвестного немецкого музыканта и от начала до конца проходит тема дружбы. Все это поначалу немного озадачивает, но потом становится ясно, чего именно добривается автор: все это так или иначе отражает творческую манеру Верди и словно иллюстрирует его оперы, переводя их из музыкальной плоскости в реальную. В любом случае это интересно.

Скачать роман можно здесь.
www.flibusta.net/b/120683

Одним файлом с ним идет послесловие Игоря Бэлзы, написанное в советские годы. Смешно и грустно наблюдать, как автор обходит скользкие вопросы, не укладывающиеся в советскую идеологию или советское музыковедение. Например, Бэлза пишет, что имя Верди стало символом освободительной борьбы в эпоху Рисорджименто, но при этом умалчивает, что первые его буквы расшифровывались как "Да здравствует Виктор Эммануил - король Италии". И, конечно, Верди и Вефель выступают чуть ли не коммунистами.

@темы: зарубежная литература, биография, роман