[Терву]

Умер Борис Стругацкий.
lenta.ru/news/2012/11/19/boris/

@темы: новости

---

[Терву]

Небольшое изменение в правилах расстановки тегов: теперь выбираем теги из имеющихся. Если чего-то не хватает, пишите мне!

@темы: рабочее

---

"Дом, в котором..." Мириам Петросян

[Макси_Лана]

Хрупкая, тоненькая женщина, живущая в Ереване и говорящая по-армянски, написала книгу. Русскую книгу. Эту книгу она писала, судя по разным источникам, от 10 до 20 лет.

Книга получилась огромная - и по объему (около 1000 страниц), и по количеству сюжетных линий и действующих персонажей. Она придумала целый мир. И этот придуманный мир постепенно становится предметом целого культа. Читатели нашлись сразу - в сети. Потом нашлись и издатели. С этой книгой она тут же стала литературной звездой первой величины. Получила "Русскую премию".

- Я хочу кое-что окончательно прояснить. Я не писатель, написавший свою первую книгу. Эта книга – единственная, которую я написала. Больше я писать не буду, - говорит Мириам Петросян, огорчая страждущих продолжения.

Говорить про "Дом, в котором..." можно очень и очень долго. Эта книга - из тех, которые либо мгновенно завоевывают сердце читателя, либо никогда не даются ему. Вот захлопывает "Дом..." все свои двери перед их лицами и все. Сколько ни бейся, ни ищи черный вход, ни пытайся влезть в окно, - для тебя всегда будет закрыто.
и наоборот - даже после легкого заглядывания в щелочку, даже через заборчик, даже между строк единожды заглянув, ты можешь вдруг и не заметить, как тебя затянуло в круговорот жизни "Дома..." Все в порядке. Не стоит бояться. Просто это значит, что "Дом.." признал тебя своим.

Все просто - есть книжки, чтобы почитать. А есть литература.
И в моем понимании "Дом..." - это именно она.

Я затруднялась определить жанр этой книги. Википедия говорит, что это фантастика. роман.
пусть будет так. я соглашусь.

@темы: фантастика

---

[Товарищ Бесплатно]

1. Продаются Наташи Виктор Маларек (http://flibusta.net/b/245793)

Совершенно ужасная и страшная книга. Узнала я о ней тут: http://chto-chitat.livejournal.com/10118853.html Рекомендую ознакомиться с ссылкой: там есть выдержки из книги.

Я как-то с иронией, например, воспринимаю мысль о том, что Питер - столица русского порно. Ну, снимают и снимают, черт с ними. У меня есть около 20 знакомых, так или иначе связанных с adult, мне кажется, это много.

С удивлением смотрела на объявления типа "требуются танцовщицы, зарплата 250004$". Ну, понятно, что сумма ирреальная, как-то казалось, что это просто заманивают девиц во всякие клубы, где они уже сами решают - танцевать им на шесте просто так, или же оказывать услуги клиентам.

Как-то теперь я думаю об этих объявлениях по-другому. Требуются модели, няни, танцовщицы, гувернантки. Обещание чистоты и хорошей жизни. Идеальный выход для тех, у кого на родине все несладко, а объявления манят: прекрасная работа, можно поднакопить денег, а потом еще и отсылать домой.

Я пыталась понять, что движет порывами к такому промыслу. Ну зачем, зачем выбирать такой тип работы? Может, это мне так повезло, и меня воспитали, или в жизни не было такой нужды, или еще что?

Мы как-то мало задумываемся о том, что напрямую нас не касается. Ну как-то есть голодные дети Африки. Расизм. Террор. Насилие.

Это все неприятные вещи, и они к нас не относятся.

"Наташа" - это собирательное имя для русской женщины, вот не знаю, почему. По-турецки оно звучит и вовсе уродливо - "натащяя-а-а".

В книге рассказывается о том, как людей продают. 21 век.

Кражи и продажи в промышленных масштабах.

Всех девушек ломают - морально и физически. Унижают, насилуют - и так по кругу. Без еды, туалета, душа, кровати, телефонов и надежды на избавление.

В новостях часто показывают рейды с задержанием проституток. А это еще надо определить - добровольно ли они работают ими.

Я не знаю, как это комментировать.

И да - я осознаю, что это не документальная книга, написал ее журналист, но.

@темы: обсуждение, современная литература

---

"Остаемся зимовать", Шейн Джонс.

[Reload Mind]

История приоткрывает читателю дверь в жизнь Фаддея Лоу, его жены Селы и их дочери Бьянки, которые обитают в безымянном городе в безымянную эпоху. В этом городе всегда февраль, всегда идет снег, и нет ни одного солнечного дня. Заправляет всей общественной жизнью таинственный господин Февраль, который поставил себе целью стереть у людей воспоминания обо всем, что находится выше уровня земли. Под его предводительством уничтожаются воздушные шары, дирижабли и другие летательные аппараты, воздушные змеи, из страниц учебников вырываются страницы о летающих птицах и всех вещах, которые способны подниматься в небо. Постепенно в городе начинают пропадать и дети, в том числе Бьянка. Горожане восстают, создается особая группа людей в масках, и Фаддей ее возглавляет, чтобы противостоять Февралю и вернуть жизнь в родной город.

Любите ли вы артхаус так, как люблю его я

Эта одна из тех книг, которую я буквально проглотила. Вот поэтому я и люблю арт-хаус. Такие книги я не могу воспринимать разумом. Только ощущениями. И язык мне очень понравился. Вообще люблю описательные манеры повествования. И все так по-мрачному волшебно. И главгад тут вызывает только сочувствие, желание подойти и обнять. И никакой он толком не главгад, а просто запутавшийся человек. И все персонажи такие, всех согреть и утешить. В тоже время они не живые, не настоящие, это становиться понятно сразу, но не раздражает. Это, вроде как, ощущается как само собой разумеющееся.
Итак:
1 балл - за манеру писания. Такой стиль приводит меня в восторг.
1 балл - за, неожиданно, общий позитивный настрой.
1 балл - за волшебство:3
1 балл - за то, что я успела побывать в жизни и в шкуре Февраля и в шкуре девушки, от которой пахло медом и дымом. Это, вроде как, солидарность.
1 балл - за то, что попала в настроение.

Но, как ни странно, не рекомендую. Опасаюсь. Такие книги должны приходить сами. Тебе они или нравятся или нет.<img

@темы: артхаус, зарубежная литература, повесть

---

"Верди. Роман оперы", Франц Верфель

[Терву]

Не думаю, что книга Верфеля широко известна. Я, конечно, не могла пройти мимо такого названия в любом случае, но, закрыв последнюю страницу, могу сказать, что роман будет интересен не только поклонникам Верди (или Вагнера). К примеру, нашла в сети забавный отзыв:
"Читал эту книгу очень давно - в армии на дежурстве делать было нечего. Неожиданно вчитался и прочитал от начала до конца практически на одном дыхании.
Хоть язык далеко не современный, но события описываются точь-в-точь, как в наши дни: противостояние двух музыкальных течений. Это в то-то время, которое мы считаем населенным сплошь классиками. Противостояние по типу: попса (Вагнер)- старый рокер (Верди). Особенно интересно читать, как толпы восторженных молодых фанаток преследуют демонического Вагнера. Умиляет, ей-Богу"...
Я же не могу отказать себе в удовольствии написать о своих впечатлениях хотя бы только потому, что главный герой романа - Джузеппе Верди.

Первое, что приходит в голову, когда узнаешь, что роман написан писателем-австрийцем да еще и в 1923 году, - это сильное удивление, которое только нарастает, когда понимаешь, как распределены симпатии автора. Я немного представляю себе культурную атмосферу того времени, поэтому так странно, что немецкий писатель выступает по другую сторону баррикад. Но, когда знакомишься с биографией Верфеля, все становится гораздо яснее. Он принимал участие в Первой мировой, сражаясь на русском фронте, резко выступил против Гитлера в тридцать восьмом, после аншлюса уехал в Париж, а оттуда уже в США, где получил гражданство и умер в августе сорок пятого.
Язык романа я бы ни в коем случае не назвала старомодным. Несмотря на то, что роман написан в 1923 году, в нем ясно чувствуется взгляд человека, жизнь которого началась до Первой мировой. Это то, что отличает творчество большинства авторов, успевших застать мир до великого раздела, которым стали обе войны, особое течение времени на страницах их книг, иное восприятие нравственных проблем, какая-то невинность духа что ли... Мне трудно сформулировать, это скорее из области того, что я могу почувствовать, нежели описать. Я специально стала читать биографию автора, чтобы подтвердить свои догадки; думаю, если бы роман был написан на два десятилетия позже, в нем не было бы такой глубокой уверенности в незыблемости фундаментальных человеческих ценностей. И тут же я не могу не вспомнить, как символично начинается фильм Беротлуччи "Двадцатый век". Звучит фраза:"Великий Верди умер!" И вместе с ним умер весь довоенный уклад мира.
В основе романа лежит выдуманный эпизод из биографии Верди: его поездка в Венецию в те дни, когда там был (и умер) Вагнер. Зачем это понадобилось автору, становится понятным очень быстро, в конце концов, тут можно процитировать самого Верди: "Отражать правду, может быть, и хорошо, но лучше, куда как лучше, правду создавать…" Верфель воссоздал правду очень успешно, хоть и загнал Верди в пару-тройку мелодраматических ситуаций, которых сам маэстро, как мне кажется, старался избегать всю свою жизнь.
Венеция Верфеля как-то печально зачаровывает и притягивает. Я никогда не видела этого города, но меня не отпускает чувство, что будь в Питере чуть больше каналов и островов, то он полностью бы соответствовал описанию. Вообще складывается ощущение, что Верфель действительно неплохо знал русскую литературу и в некоторой степени перенял описательную манеру русских писателей.
Меня не могла не волновать дата написания романа еще и по той причине, что она очень близка ко времени, когда жил и творил сам Верди. Когда он умер, Верфелю было 11 лет.
В основе романа лежит десятилетний кризис в творчестве Верди, молчание перед тем, как были написаны "Отелло" и "Фальстаф", которые с одной стороны возвели оперу на ту вершину, на которую никто до Верди ее не поднимал, а с другой стороны поставили на самой опере жирную точку, потому что с этой вершины лежал только один путь - путь вниз. Роман прекрасно рассказывает о том, какую роль в этом кризисе сыграло творчество Вагнера. И я думаю, что роман будет интересен не только любителям классической музыки именно потому, что хорошо говорит о причинах и следствиях сомнений, порожденных неуверенностью в собственных силах и оценкой друзей и недругов.
В книге очень много музыки, и мне несомненно облегчало чтение (и делало куда более приятным) то, что всю цитируемую музыку Верди я знаю хорошо (или даже очень хорошо). Несколько страниц посвящено опере "Сила Судьбы", и, когда речь идет об исполнении партии Леоноры молодой певицей Маргеритой Децорцы (неспроста автор дал певице имя, которое так созвучно имени первой жены Верди Маргериты Барецци), я буквально слышала эти сцены. Вот, к примеру:



Помимо основной линии в книге развиваются две параллельные истории любви, заканчивается история жизни молодого безвестного немецкого музыканта и от начала до конца проходит тема дружбы. Все это поначалу немного озадачивает, но потом становится ясно, чего именно добривается автор: все это так или иначе отражает творческую манеру Верди и словно иллюстрирует его оперы, переводя их из музыкальной плоскости в реальную. В любом случае это интересно.

Скачать роман можно здесь.
www.flibusta.net/b/120683

Одним файлом с ним идет послесловие Игоря Бэлзы, написанное в советские годы. Смешно и грустно наблюдать, как автор обходит скользкие вопросы, не укладывающиеся в советскую идеологию или советское музыковедение. Например, Бэлза пишет, что имя Верди стало символом освободительной борьбы в эпоху Рисорджименто, но при этом умалчивает, что первые его буквы расшифровывались как "Да здравствует Виктор Эммануил - король Италии". И, конечно, Верди и Вефель выступают чуть ли не коммунистами.

@темы: зарубежная литература, биография, роман

---

"И узре ослица Ангела Божия", Ник Кейв.

[Reload Mind]

Аннотация

"И узре ослица Ангела Божия" - первый и пока единственный роман Ника Кейва, поэта, певца и композитора, всемирно известной звезды альтернативной рок-музыки. Это полное страсти и драматического накала произведение, написанное на границе жанров мистического триллера и психологического романа, вряд ли оставит читателя равнодушным. Обо всём этом и не только в книге И узре ослица Ангела Божия (Ник Кейв)

мнение

6/10 или 3/5 (смотря какая шкала).

Очень неровная, как по мне, книга. И если первая половина книги пошла "на ура", то оставшуюся половину я впихивала в себя мучительно долго. Гниль, мерзость, смерть - с этого все начинается и заканчивается. Рождение, которое тут же оказывается связанно со смертью. Немой мальчишка, который сначала вызывает к себе нестерпимую жалость, а к концу рассказа глухое раздражение, которое ворочается внутри как хромая сука. Аборигены, которые сначала вызывают неприязнь, а потом ты понимаешь, что они хотят жить спокойной мирной жизнью, в которую местный юродивый никак не вписывается. И на задворках сцены все время идет дождь. И вся книга такая - водянисто-слякотная. И шум капель - не успокаивающий, а раздражающий.
Главный минус - жуткая затянутость. Действия - мало, прямо сказать хотелось бы побольше. А когда и число описаний на страницу модерируемых явлений начинает зашкаливать, просыпается уже равнодушие. Первый, второй раз, да, шокирует. На 20-30 уже нет.

Хотя книга, в целом, достойная. И даже немного жаль, что она попалась мне не в тот период. Не легла она на слякотную уральскую осень. Прочти я ее лет пять назад, оценка была бы определенно выше. Вот только сейчас меня уже не так привлекает противостояние всему миру.
Двойственное ощущение, вобщем-то.

не знаю какие ставить тэги. Простите

@темы: зарубежная литература, современная литература, роман

---

[Терву]

В эпиграфе можно посмотреть каталог книг и обсуждений.
Спасибо,  Black Moon!


Друзья, рабочий вопрос: кто возьмется составлять и обновлять каталог книг? Работа не пыльная.

запись создана: 07.10.2012 в 23:41

@темы: Рабочее

---

"Кандид или Оптимизм", Вольтер

[Терву]

С конца августа темп моей жизни настолько ускорился, что начать читать что-то новое не получается. В те пятнадцать - двадцать минут, которые выпадают для спокойного чтения, я беру проверенные книжки, которые по причине тысячекратного перечитывания, может, и не заставят мозг особо напрягаться, но уж точно не испортят настроение.
И один из таких моих вечных маяков - маленькая, но прекрасная повесть Вольтера "Кандид или Оптимизм".
Умоляю, не спешите проматывать, если вы считаете, что Вольтер - это старый хлам, который только и годен для того, чтобы пылиться на полках букинистических лавок. Книга настолько современна, что это пугает и восхищает одновременно.
Трудно говорить о философской повести, если все знание философии - это несколько унылых курсов в институте сто лет назад, и несколько бессистемно прочитанных книг Бердяева. Поэтому все нижесказанное - это мои личные впечатления без малейшей претензии на научность.
Я обожаю "Кандида", просто обожаю. Википедия сообщает нам, что "По стилю, лёгкому и энергичному, это лучшее из написанного Вольтером; слогу этой повести открыто подражали Пушкин и Флобер". Подражать есть чему, это точно. Я всегда очень критично отношусь к структуре текста и зачастую не могу продраться сквозь вязкую и перегруженную конструкцию предложений и глав. Язык "Кандида" - это река. Поток быстрый, широкий и прозрачный. По крайней мере, если говорить о переводе Федора Сологуба. Повесть читается буквально на одном дыхании.
Как я уже говорила, современность "Кандида" - это нечто удивительное. Тем более, что эта современность сочетается с совершенно фантастичным сюжетом: главные герои вынуждены путешествовать по всему миру, где вляпываются в исключительные неприятности (от землетрясения в Лиссабоне до взятия русской армией Азова) и даже попадают в сказочную страну Эльдорадо. При этом они постоянно оказываются на грани смерти: то виселица, то сожжение, то сражение, то преследование иезуитами, то рабство на галерах и тому подобное. Любовь Кандида и Кунигунды постоянно подвергается таким испытаниям, что в реале хватило бы и одного, чтобы потерять всякую надежду. Чем дальше закручивается сюжет, тем он становится трагичнее. И, несмотря на все это, точнее сказать, благодаря, смеешься над "Кандидом" от души. Да-да, именно так. А однажды я слушала аудиоверсию "Кандида" в исполнении Вениамина Смехова, и вот тогда я не просто смеялась, а буквально плакала от смеха. Причину такого цинизма с моей стороны мне сформулировать довольно трудно, как я ни пыталась; самое разумное, что приходит в голову (помимо жесткого стеба автора над действительностью), это то, что в каждой строчке узнаешь сегодняшний день и многие собственные ошибки. И начинаешь следить за действием с самым искренним интересом: что же выведет в итоге Вольтер из всего этого безобразия?
Для меня при первом чтении мораль стала довольно неожиданной, хотя, возможно, многие сочтут ее банальной. Но это зависит от от многих факторов, в частности, от опыта. В мои восемнадцать лет финальная фраза стала откровением. Но тогда я благополучно ее забыла, хотя сейчас очень часто повторяю про себя. Разумеется, я не стану цитировать, чтобы не портить игру тем, кто рискнет впервые открыть "Кандида".
Но совсем без нескольких любимых цитат обойтись не смогу.

- А все же, с какой целью был создан этот мир? - спросил Кандид.
- Чтобы постоянно бесить нас, - ответил Мартен.

***

Тайные печали еще более жестоки, чем общественные бедствия.

***

Он спросил, кем был этот толстяк, которого убили столь торжественно.
– Адмирал, – отвечали ему.
– А за что убили этого адмирала?
– За то, – сказали ему, – что он убил слишком мало народу; он вступил в бой с французским адмиралом и, по мнению наших военных, подошел к врагу недостаточно близко.
– Но, – сказал Кандид, – ведь и французский адмирал был так же далеко от английского адмирала, как английский от французского?
– Несомненно, – отвечали ему, – но в нашей стране полезно время от времени убивать какого-нибудь адмирала, чтобы взбодрить других.

***
А это просто совсем актуально!
– Как! У вас нет монахов, которые всех поучают, ссорятся друг с другом, управляют, строят козни и сжигают инакомыслящих?
– Смею надеяться, мы здесь не сумасшедшие, – сказал старец, – все мы придерживаемся одинаковых взглядов и не понимаем, что такое ваши монахи.


И в заключении хочу сказать, что "Кандид или оптимизм" меня всегда немного успокаивает. Если человечество ничему особо не училось на собственном историческом опыте, то почему наше поколение должно отличаться от всех предыдущих? И, если не "все к лучшему в лучшем из миров", то хотя бы закономерно.


"Кандид" на Флибусте:
www.flibusta.net/b/154687

@темы: зарубежная литература, классика, повесть

---

La Chambre bleue

[taknebivaet]

Прочла "Голубую комнату" (1964) Жоржа Сименона (13 February 1903 – 4 September 1989).

Чувственность, эротика, страсть, измена, лювобные отношения женатых людей.....

Только там другое так сильно задело, так сильно, что заболело сердце и стало понятно о семейной жизни больше и вообще о жизненных главностях и верностях.
Невероятно интересно было заглянуть во внутренний мир мужчины

Удивил Сименон мастерством.

п.с.: и еще так интересно узнавать французов, почти как у Саган, да и года те же.
lib.rus.ec/b/320323

Есть еще аудиокнига.

@темы: зарубежная литература, современная литература, роман

---

[Терву]

Уважаемые сообщники, я к вам с просьбой: посоветуйте, пожалуйста, что почитать.
Перечитывать сил моих больше нет (уже до Тургенева добралась и заснула), но что-то новое никак не идет. Возможно, я слишком привередлива, но все время попадается то, что мне совсем не надо:
- всякого рода чернуха
- добрый жизнерадостный идиотизм
- книги, где автор мучает и/или убивает героев и выводит великолепную мораль. Это могут быть отличные произведения, вроде "Белого парохода" Айтматова, но я совсем не нуждаюсь в различного рода катарсисах
- фэнтези, где проблемы решаются могучими магами
- тягучие книги на тему" все плохо, мы умрем"
Надеюсь на помощь.

@темы: Вопрос

---

"Валькирия", Мария Семенова

[Терву]

— На самом деле существует только одна повесть, — продолжал Джефсон после долгого молчания, скорее высказывая вслух свои собственные мысли, чем говоря со мной. — Мы сидим за своими письменными столами и думаем и думаем, и пишем и пишем, но повесть остается всегда одна и та же. Люди рассказывали, и люди слушали ее уже много лет тому назад. Мы рассказываем ее друг другу сегодня и будем рассказывать ее друг другу тысячу лет спустя. И эта повесть такова: «Жили когда-то мужчина и женщина, и женщина любила мужчину».

"Как мы писали роман", Джером Клапка Джером

«Я не любитель романов!», «Я редко открываю романы!», «Не воображайте, что я часто читаю романы!», «Это слишком хорошо для романа!» — вот общая погудка. «Что вы читаете, мисс?» — «Ах, это всего лишь роман!» — отвечает молодая девица, откладывая книгу в сторону с подчеркнутым пренебрежением или мгновенно смутившись. Это всего лишь «Цецилия», или «Камилла», или «Белинда», — или, коротко говоря, всего лишь произведение, в котором выражены сильнейшие стороны человеческого ума, в котором проникновеннейшее знание человеческой природы, удачнейшая зарисовка ее образцов и живейшие проявления веселости и остроумия преподнесены миру наиболее отточенным языком.

"Нортенгерское аббатство", Джейн Остен

Мне показалось удачной мысль начать рассказ о "Валькирии" с этих цитат из Джерома К.Джерома и Джейн Остен.
Женский роман, точнее даже, женский любовный роман занимает место где-то в самом низу рейтинга литературных жанров, и по большей части упоминание о нем встречается усмешкой. Кто-то принципиально не читает подобную литературу (и я была в числе этих людей), кто-то читает, чтобы почувствовать собственное превосходство, кто-то читает, но скрывает этот прискорбный факт от окружающих, и очень малая часть читателей (по моим наблюдениям) признается, что читает женские романы с удовольствием. Конечно, под определение женского романа попадает много макулатуры, но то же самое можно сказать о всей литературе в целом. И, если отбросить предвзятость, то можно найти такие великолепные образцы жанра, как "Ребекка" Дафны Дю Морье, "Серебряный любовник" Танит Ли, все без исключения романы Джейн Остен и многое другое. Сюда же я отнесу и "Валькирию" Марии Семеновой. Можно спорить о том, что понимается под "женским романом", но все вышеперечисленные книги объединяет одно: они написаны женщинами, о женщинах и (по большей части) для женщин. И это книги о любви.
Романы, подобные "Валькирии", я нежно называю книгами для старшего школьного возраста, не потому, что они для подростков, а потому, что если повезло прочитать подобный роман в юности, будешь перечитывать его неоднократно в любом возрасте. По крайней мере, в этом я могу поручиться за себя и еще нескольких здравомыслящих (не мне чета) женщин. Эта книга может затронуть душу любого возраста. Может и не затронуть, но попытаться стоит. Я прочла роман в 27 лет, и могу с уверенностью сказать, что "Валькирия" - одна из двух книг, уж точно не величайшая в литературе и не самая гениальная из прочитанного мной, которая не только повлияла на мою жизнь, но и раз и навсегда изменила ее. Возможно, мое теплое отношение к этому произведению связано еще и таким личностным восприятием.
Начать хочется с того, что роман написан хорошим русским языком, слова и фразы словно сплетаются в ожерелье. Конечно, кое-что мне резало глаз, но это тот случай, когда останавливаться на недостатках нет желания, нет желания даже замечать их. Потому что повествование душевно, напевно и былинно-сказочно, ведет за собой, не оставляя времени на анализ. Вот потом, когда прочитана последняя страница, можно и покритиковать. Но, как я уже говорила, не хочется!
Очень выдержанный сюжет. Героев мало, прописаны они все очень аккуратно, ничего лишнего, никаких непонятных нагроможден людей, имен или событий. На мой взгляд, это тот случай, когда автор четко знает, что и как он хочет сказать, что свойственно далеко не всем книгам Семеновой.
В одном из интервью Мария Семенова сказала довольно горькие слова: "Успех "Волкодава" имел для меня два интересных последствия. Во-первых, всё написанное мной стали "автоматом" причислять к фэнтези...Второе последствие вытекает из первого. Если что-то в яркой обложке, да притом ещё фэнтези - значит, низкопробная литература". "Валькирия" - это действительно не фэнтези. Я не могу профессионально оценить, насколько точна Семенова в передаче исторических реалий, но то, как описан быт, обычаи, обряды, традиции и взаимоотношения людей тысячелетней давности, безумно интересно.
Не знаю, насколько непредсказуема для читателя будет любовная линия. Не думаю, что она очень оригинальна, но мне кажется, это не тот случай, когда знание того, что "убийца- дворецкий", делает интригу менее захватывающей.
Обязательно стоит сказать, что Семенова великолепно справляется с любым родом описаний, особенно радуют пейзажи, которые многие приучились проматывать еще в школе. Через три года после знакомства с книгой я увидела, что называется, живьем те северные берега и земли великого Нево и Ладоги, и была поражена сильнейшим чувством узнавания, словно эти места давно и прочно вошли в мою жизнь, стали родными и знакомыми до последнего камня под ногами.

***
Я била сама себя по рукам, чтобы обойтись без спойлеров и без намеков, к сожалению, это привело к тому, что я по большей части ограничилась сухим обобщением. Так что напоследок процитирую то, что чаще всего вспоминается при мысли о "Валькирии".
"Я иду учить тебя смеяться"… из эпиграфа и "Смерти нет – есть несчитанные миры и вечная Жизнь, рождающая сама себя без конца".
Если вам захочется прочитать эту книгу, то, думаю, вы меня поймете.

"Валькирия" на Флибусте:
www.flibusta.net/b/151804

@темы: русская литература, современная литература, роман

---

[Терву]

Гуляю по "Флибусте", ищу что-нибудь душевное. Вижу фамилию Семеновой, захожу, сама не знаю, с какой целью. Просматриваю отзывы на "Валькирию", и прямо на душе теплеет: так приятно читать добрые слова о любимой книжке.

Вопрос: Про "Валькирию" рассказать, или уже и так все прочитали?

1. Да		17	(89.47%)
2. Не интересно		2	(10.53%)
Всего:		19

@темы: Вопрос

---

"Девушка с жемчужиной", Трейси Шевалье

[Терву]

Всегда бывает сложно читать книгу после того, как посмотрела снятый по этой книге фильм. Особенно, если это такой восхитительный фильм, как "Девушка с жемчужной сережкой" Питера Веббера со Скарлетт Йоханссон и Колином Фёртом. Но я подумала, что сценарий должен быть написан по весьма вдохновляющему произведению, поэтому скачала и приступила к чтению.
Вот, знаете, честно говоря, никак. Вообще. Как будто не читала, а листала телефонный справочник. Понимаю, что это очень уж уничижительная характеристика, но не могу сказать что-либо более приятное о романе.
Во-первых, с самого начала глаза буквально спотыкались о короткие, обрубленные предложения стандартной конструкции. Подлежащее, сказуемое, дополнение. Подлежащее, обстоятельство, сказуемое. Плюс редкие излишества в виде определений. Судите сами.

Матушка не сказала мне, что они придут. Потом объяснила: она не хотела, чтобы я заранее нервничала. Это меня удивило — я-то думала, она хорошо меня знает. Посторонние никогда не замечают, что я нервничаю. Я никогда не плачу. Только матушка заметит, что у меня напряглись скулы и расширились и без того большие глаза.
Я резала на кухне овощи, когда услышала на пороге голоса: женский, блестящий, как отполированная дверная ручка, и мужской, низкий и темный, как стол, за которым я работала. Такие голоса редко звучали в нашем доме. Они наводили на мысль о богатых коврах, книгах, драгоценностях и мехах.
И я порадовалась, что утром как следует вымыла крыльцо.

Не знаю, автор это постарался или переводчик, но воспринимать такой литературный материал мне тяжело. Очень уж похоже на обычное литдыбровое графоманство.
Думаю, здесь все же больше авторского, так как главная героиня - юная служанка без образования, какого-либо кругозора, да еще и протестантка, что в Нидерландах семнадцатого века предполагает крайний аскетизм. Мы видим "картинку" ее глазами, поэтому раздражающая упрощенность лежит на всем.
Это второй упрек. Когда читаешь книгу, в которой рассказывается об истории создания одной из картин, которые не дают покоя и будоражат воображения до сегодняшнего дня, ожидаешь хотя бы какого-то разнообразия палитры. Конечно, сравнение с фильмом тут только вредит. В нем есть великолепный свет, глубина кадра, интерьеры, фактура тканей, предметов.
В книге все это тоже есть, точнее, было бы, но мы видим окружающее глазами Греты. Вот так она описывает картину Вермеера:

— Дочь булочника стоит в ярко освещенном углу возле окна, — начала я в сотый раз описывать картину. — Лицо ее обращено к нам, но глаза устремлены в окно, которое находится справа от нее. На ней облегающая жилетка из шелка и бархата, темно-синяя юбка и белый капор, концы которого свисают ниже подбородка.
— Так, как ты носишь? — спросил отец. Раньше он никогда про это не спрашивал, хотя я каждый раз описывала капор точно так же.
— Да, как я. Если долго вглядываться в капор, — поспешно добавила я, — начинаешь замечать, что он рисовал его не белой краской, а синей, фиолетовой и желтой.
— Но ты же сказала, что на ней белый капор.
— Да, и это самое странное. Он написан многими красками, но когда на него глядишь, он кажется белым.
— Изразцы разрисовывать проще, — проворчал отец. — Все делаешь синей краской — темно-синей для рисунка, светло-синей для теней…
Изразец — это просто плитка, подумала я, ему далеко до его картин. Я хотела объяснить отцу, что белый цвет состоит из многих оттенков. Этому научил меня хозяин.
— А что она делает? — помолчав, спросил отец.
— Одной рукой она взялась за оловянный кувшин, который стоит на столе, а другой приоткрыла окно. Она собиралась выплеснуть воду из кувшина за окно, но помедлила, не то задумавшись, не то увидев что-то в окне.
— Ну так что же она делает?
— Не знаю. Иногда кажется, что она задумалась, иногда кажется, что смотрит на улицу.
Отец откинулся в кресле и нахмурился:
— Не поймешь тебя. То ты говоришь, что капор белый, но нарисован разными красками. То у тебя девушка делает одно, то другое. Ты совсем меня запутала.
— Извини, отец. Я стараюсь описать все точно.
— Так про что же рассказывает картина?
— Его картины ни про что не рассказывают.
Вот это "Его картины ни про что не рассказывают" буквально убивает книгу. Понятно, что служанка не может говорить иначе, но автор-то может! Именно эта стерильность текста делает его таким плоским, совершенно не выразительным. Ничто ни о чем не рассказывает.
Это третье, пожалуй, главное. То, на чем строится сюжет - история любви, которой не было. Честно говоря, когда я пишу этот пост, вспоминая любовную линию, думаю не о книге, а о фильме. В книге нет ни только любви художника к своей натурщице, о чем можно спорить, но нет и любви Греты к Вермееру, которая была совершенно определенной. Но мне трудно говорить об этом всерьез, если автор дает нам прочувствовать эмоции Греты, изложенные самой Гретой. "Я закрыла глаза". "Я широко открыла глаза". "У меня подкосились ноги". "Я застыла". "Это было невыносимо". И так далее бу-бу-бу, бу-бу-бу.
В общем и целом у меня сложилось впечатление, что автор как раз ставил перед собой задачу создать историю Греты и ее портрета именно такими минималистическими средствами. И вполне допускаю, что многие сочтут эту попытку успешной.

"Девушка с жемчужиной" на Флибусте
www.flibusta.net/b/50413

@темы: зарубежная литература, современная литература, роман

---

Александр Дюма, "Граф Монте-Кристо", Александр Дюма, обсуждение.

[Терву]

Никогда не думала, что после почти двадцатилетнего перерыва возьмусь перечитывать Дюма.
И никогда не думала, что останусь в полном восторге.
И уж точно не предполагала, что захочу поделиться своими мыслями о романе, который все знают, все читали и все давно переросли к тому времени, как стукнуло двадцать пять.
Не скрою, что, собираясь писать этот пост, чувствую сильное волнение. Словно возвращается юность и первая любовь, когда уже и забыла, что это такое.
Ладно, рискну!
Одно из главных достоинств романа, обращающих на себя внимание с первых же страниц - это необыкновенная легкость слога и простота, которая говорит об абсолютной ясности законченой мысли. Нет сложных подводок к восприятию не менее сложных идей, смыслов и пластов, есть писательская щедрость в желании развлекать, удивлять и вести нас за своими героями через переплетения судеб. После всех смысловых и стилистических сложностей, которые нам предоставляла в избытке литература конца девятнадцатого - двадцатого века, роман Дюма воспринимается каким-то совершенно прозрачным и сияющим чудом.
Попробую пояснить.
Первое. Нет характеров как таковых, есть архетипы. Мститель, жертва, невинность, долг, отравительница, честь и так далее. Но эти куклы театра марионеток живут и дышат, обладают индивидуальностью и историей.
Отрицательные герои (так и хочется написать, демонические) остаются отрицательными и падают все ниже и ниже.
Положительные герои остаются положительными и даже где-то дорастают почти до нимба.
Идеальные герои умудряются жить в идеальной реальности даже при полной невозможности себе это представить.
"Максимилиан, улыбаясь своей мягкой улыбкой, подошел ближе; не будь он так бледен, можно было бы подумать, что с ним ничего не произошло.
– Слушайте, что я вам скажу, милая, дорогая Валентина, – сказал он своим мелодичным и задушевным голосом, – такие люди, как мы с вами, у которых никогда не было ни одной мысли, заставляющей краснеть перед людьми, перед родными и перед богом, такие люди могут читать друг у друга в сердце, как в открытой книге".
И ведь веришь, когда читаешь! И даже не смеешься цинично, а улыбаешься с симпатией и сочувствием. Конечно, зная финал, за Максимилиана и Валентину не особо переживаешь, но ведь верится в эту идеальность без малейшего сомнения.
Второе. Невероятная фантастичность сюжета наложена на современный автору Париж, который выглядит и ощущается сквозь строки совершенно реальным и полным жизни.
Жизнь, честь и смерть героев этого феерического вымысла завязана на таких прозаических и реальных вещах, как возвращение императора с острова Эльба, биржевая игра, телеграф, наследование и тому подобное. Хотя прозаическим возвращение Наполеона назвать трудно, тут я немного погорячилась.
Все это вместе создает крайне занимательный коктейль.
Третье. Конечно, это сам граф Монте-Кристо, Эдмон Дантес. Читая книгу в подростковом возрасте, я была настолько неискушенной, что и представить себе не могла, что главный герой может не быть образцом для подражания. Сейчас же мне в первую очередь было интересно, какими глазами я стану смотреть на этого одержимого местью человека. Ну, что тут сказать? Таких пижонов и позеров днем с огнем не найдешь. Я не могла читать без улыбки об эксцентричном незнакомце, который так поразил весь Париж, но и не могла не замечать, как настойчиво Дюма пытался выписать раздираемую противоречиями фигуру. Мне показалось, что автор очень любил своего героя, но, к сожалению, на мой взгляд, именно граф оказался слабым персонажем. Он дает толчок всей сложной интриге романа, но сам не дотягивает до масштабов происходящего. Особенно нелепым выглядит стремление автора придать драматичности фигуре графа в сцене, когда Вильфор, возвращаясь домой после ужасного суда, видит мертвыми сына и жену. Тем более, что этот момент мне кажется единственным во всем романе, когда Дюма шагнул из рамок мелодрамы в самую настоящую трагедию.
Но парадоксальным образом даже такой "недоделанный" граф добивает своим обаянием и критически настроенного читателя. Скажем, не более критически, чем была я.
И - последнее - это, конечно, "ждать и надеяться". Тут и добавить больше нечего.

В завершении хочется сказать, что, читая роман, я поняла, почему мне категорически не понравилась ни одна даже самая приближенная к оригиналу экранизация, и до невероятия понравилось совершенно безумное аниме. (Если кого-нибудь заинтересует, то здесь я писала подробнее kriteg.diary.ru/p177721666.htm )
"Графа Монте-Кристо" нельзя снимать серьезно, подходя к материалу с позиций соответствия роману сценария и актерской игры. Это должно быть что-то в стиле арабских сказок или самого разухабистого фэнтези, только при этом условии история необразованного и невежественного моряка, превратившегося в полиглота, эрудита, тайного повелителя мира, не знающего ни в чем преград, покорителя сердец и властителя судеб (круто, да?) может трансформироваться из вымысла в реальность.

Роман на флибусте:
www.flibusta.net/b/168271

@темы: зарубежная литература, классика, роман

---

Современники

[1014]

Захар Прилепин о лучших романах и лучших повестях «нулевых».

@темы: статья

---

Россия без классики, или пушкинистика как папирология

[1014]

Осповат: По­это­му на­до го­то­вить сту­ден­тов (и мы дей­ст­ви­тель­но пы­та­ем­ся это де­лать) к то­му, что­бы они чи­та­ли рус­ских клас­си­ков, как на­пи­сан­ных на чу­жом язы­ке.

Вся статья здесь.

@темы: статья

---

"Девушка, которая играла с огнем", Стиг Ларссон.

[Nord Vind]

Пишу здесь впервые, но хочется поделиться моментами из этой книги, а еще найти тех, кто ее прочитал и знает о чем идет речь. Для тех, кто не прочитал, я вкратце расскажу сюжет, хотя и знаю, что неблагодарное это дело, ибо каждый видит по-своему и объективности тут ждать не приходится. Но мы же делимся, правильно, так что... имеем право)

Читал ее больше в поезде, пока добирался до сада, так что вот несколько моментов, о которых хочется сказать...

А можно еще просьбу? Постил у себя на дневе... хочу просто поделиться своими записями... не ругайте за объем, ладно?

спойлеры. много спойлеров

Вторник, 05 июня 2012


Читаю "Девушка, которая играла с огнем" Стига Ларссона. Сначала я не понимал, за что его можно было признать популярным автором, но потом как-то втянулся и полюбил за реалистичность языка. Конечно, в этом, может, постарались переводчики, но если автор- трезвенник, то и перевод будет соответствующий.
Вкратце сюжет: есть девушка, которую считают странной из-за ее склонности к молчанию, индифферентного образа жизни
и отсутствия друзей. Что-то произошло в ее детстве, что разлучило с матерью и сестрой. Она пролежала в психушке, прошла курс лечения и находится под опекой адвоката. В прошлом он ее обидел, так что кто кого опекает еще вопрос)
Девушка неплохо разбирается в технике. Зайти в базу данных и скачать нужную информацию для нее не проблема. Она даже работала как секретный агент. Складывается впечатление, что в психушку ее кто-то упек, потому что в книге она развивается как нормальный человек со своим ординарным взглядом на мир. Спасает кого хочет и топит тоже кого хочет, но не из своей прихоти, а потому что человек заслуживает наказания.
Сейчас на 200 стр из 600 там развивается расследование убийства, последним посетителем убитых журналистов была именно Лисбет Саландер. Но что-то в отношении нее у меня закрадываются сомнения.
В любом случае буду читать дальше. Это одна из тех книг, в которую втягиваешься со временем.

Среда, 20 июня 2012

Ну я все продолжаю читать все ту же "Девушку, которая играла с огнем". На сей раз это даже не отрывок, а почти целая глава. Читал в поезде еще два дня назад и отметил, что цитатку надо бы запостить. Вас помучить, да и мне запомнить... В общем события разворачиваются следующим образом: настоящий виновник двойного убийства похищает подругу Лисбет Саландер, которую все полицейские вместе с журналистами объявили убийцей. Сейчас уже ясно, что Лисбет просто оказалась не в том месте, не в то время, хотя убить она тоже может. Это факт. Подругу Лисбет зовут Мириам Ву и она живет в квартире Лисбет. Двухметровый лоб забирает жертву и пытает о месте нахождения Лисбет, т.к. у самого с ней какие-то счеты... Сцены избиения, конечно, описаны с напряжением. НО именно благодаря ему, особенно ярко бросаются в глаза и выводят из этого эмоционального ступора вроде бы и не смешные, но уморные фразы, заставляющие улыбнуться и оставить позади весь этот кошмар, который был описан...
Мириам Ву у дома караулил не только этот бугай, но и известный боксер Паоло Роберто, который тоже хотел ее расспросить. В общем, все так запутано. Это кажется, если не читать. А объяснять себе дороже, потому что многое опускается и суть теряется.

Если хотите на время погрузиться в кровавые разборки и испытать это давящее чувство, когда понимаешь, что тебе не вырваться, то милости прошу.

Мириам By чувствовала, как по щекам у нее текут слезы. Она плакала не столько от боли, сколько от беспомощности. Пока они ехали, гигант смотрел на нее как на пустое место. Когда фургон остановился, он снял с ее рта липучку, подхватил ее и перенес в помещение без малейших усилий, а там скинул на цементный пол, не обращая внимания на мольбы и протесты. Взгляд, который он на нее бросил, был холодным как лед.

Тут Мириам By поняла, что на этом складе ей предстоит умереть.

Он повернулся к ней спиной, отошел к стоявшему рядом столу, открыл бутылку минеральной воды и стал пить большими глотками. Ноги ее оставались свободны, и Мириам By попробовала встать.

Он обернулся к ней и ухмыльнулся. Он был ближе к двери, чем она, и не даст ей возможности проскочить. Она безнадежно опустилась на колени и тут сама на себя разозлилась. Нет уж, черт возьми! Я без боя не сдамся. Она снова поднялась на ноги и стиснула зубы. А ну-ка, подойди ко мне, чертов козел!

Со связанными за спиной руками она чувствовала себя неуклюжей и неуверенно стояла на ногах. Но когда он стал к ней приближаться, она повернулась к нему, примериваясь к самому незащищенному месту, нанесла молниеносный удар ногой в ребра, развернулась волчком и ударила снова, метя в пах. Угодив ему в ребро, она отскочила на метр и поменяла ногу для следующего удара. Со связанными за спиной руками она не могла замахнуться так, чтобы попасть ему в лицо, но изо всех сил ударила в грудину.

Протянув руку, он схватил ее за плечо и развернул, словно бумажную куклу. Он ударил ее кулаком всего один раз, не слишком сильно, по почкам. Мириам By заорала, обезумев от парализующей боли, пронизавшей ее до диафрагмы, и снова упала на колени. Он дал ей еще одну пощечину, и она повалилась на пол. Он ткнул ее сапогом в бок; она задохнулась и услышала, как у нее с треском сломалось ребро.

Паоло Роберто не видел избиения, но услышал, как Мириам By внезапно закричала от боли. Это был резкий, пронзительный крик, мгновенно сменившийся молчанием. Он повернул голову на этот звук и стиснул зубы. За стенкой находилось еще одно помещение. Он бесшумно подошел ближе и осторожно заглянул в дверной проем как раз в ту минуту, когда белокурый гигант перевернул девушку на спину. На несколько секунд гигант исчез из его поля зрения и затем вновь появился с бензопилой в руках. Пилу он поставил перед Мириам, и Паоло Роберто поднял брови.

— Мне нужен ответ на один-единственный вопрос.

У великана оказался неожиданно высокий голос, как будто он еще не миновал возраста полового созревания. Паоло обратил внимание на то, что он говорил с акцентом.

— Где находится Лисбет Саландер?

— Не знаю, — чуть слышно сказала Мириам Ву.

— Неправильный ответ! Я дам тебе еще один шанс, прежде чем пущу в ход эту штуку.

Он присел рядом с ней на корточки и похлопал по пиле.

— Где прячется Лисбет Саландер?

Мириам Ву потрясла головой.

Паоло еще сомневался, но, увидев, что белокурый гигант протянул руку за бензопилой, в три шага решительно вошел в помещение и жестким правым хуком ударил его по почкам.

Паоло Роберто никогда не трусил на ринге, иначе он не стал бы боксером мирового класса. За свою профессиональную карьеру он провел тридцать три матча и в двадцати восьми из них победил. Нанося удар, он ожидал определенной реакции. Например, что противник осядет на пол и схватится за больное место. Но тут ему показалось, что он изо всей силы саданул кулаком о бетонную стену. Ничего подобного он не испытывал за все годы в профессиональном боксе и теперь в изумлении уставился на колосса.

Белокурый гигант обернулся и посмотрел на боксера с не меньшим удивлением.

— Не желаешь ли помериться силой с кем-нибудь из своей весовой категории? — сказал Паоло Роберто.

Он провел серию ударов правой — левой — правой в диафрагму противника, вложив в них всю силу. Это были тяжелые удары по корпусу, но впечатление было такое, словно он колотил кулаками стену. Добился он только того, что великан отступил назад на один шаг — больше от удивления, чем от силы удара, — и неожиданно улыбнулся.

— Ты же Паоло Роберто, — произнес белокурый гигант.

Паоло застыл в изумлении. Он только что нанес ему четыре удара, после которых любой противник должен был оказаться на полу, а ему оставалось вернуться в свой угол и слушать, как рефери начинает отсчет секунд. Но ни один из его ударов не возымел никакого эффекта.

Господи! Это же ненормально!

Затем все происходило как в замедленной съемке. Он видел, как на него надвигается правый хук. Белокурый действовал не торопясь и заранее предупреждал о выпаде. Паоло уклонился и частично парировал удар левым плечом. Ощущение было как от встречи с железной палкой.

Паоло Роберто отшатнулся на два шага, неожиданно преисполнившись почтения к противнику.

С ним что-то не так. Ни один черт не может бить так сильно.

Он автоматически парировал левый хук, закрывшись предплечьем, и вдруг ощутил резкую боль. Неизвестно откуда на него обрушился правый хук прямо в лоб, и это он уже не смог отразить.

Как тряпка, Паоло Роберто вылетел задом наперед в открытую дверь и с грохотом упал на сложенные в штабель деревянные ящики. Встряхнув головой, он тотчас же почувствовал, как по лицу потекла кровь. «Он раскроил мне бровь, — отметил Паоло. — Придется зашивать. В который раз!»

В следующий миг перед ним снова появился великан. Инстинктивно посторонившись, Паоло Роберто на волосок уклонился от разящего удара громадного кулака. Великан тотчас же принял ту же позу защиты, что и Паоло Роберто. «Так он боксер!» — осенило Паоло. Они начали медленно кружить друг возле друга.

В следующие сто восемьдесят секунд между ними развернулся самый фантастический матч из всех, в каких до сих пор доводилось участвовать Паоло Роберто. Без всяких веревок и перчаток. Без секундантов и судей. Без гонга, который разводил бы противников по разным углам ринга, без передышек, когда ты несколько секунд можешь освежаться водой и нюхательной солью, без полотенца, которым можно отереть заливающую глаза кровь.

И тут Паоло Роберто осознал, что он бьется не на жизнь, а на смерть. Все тренировки, все годы, потраченные на удары по мешку с песком, все спарринги и весь опыт проведенных матчей соединились вдруг, чтобы вдохнуть в него силу. Такого прилива адреналина он не испытывал никогда прежде.

Теперь он больше не медлил при нанесении ударов. Они сыпались как град, и Паоло Роберто вкладывал в них всю мускульную силу, какой располагал. Левой, правой, левой, еще раз левой и неожиданно правой в лицо, уклониться от удара левой, отступить на шаг, выпад правой. Каждый удар Паоло Роберто достигал цели.

Шел самый важный матч его жизни. В работу включились не только кулаки, но и мозг. Ему удавалось уклоняться от всех ударов, которые пытался нанести ему гигант.

Он ухитрился провести чистейший правый хук в челюсть противника, после которого у него осталось ощущение, что он отбил себе кисть, и от которого его противник должен был свалиться на пол, как мешок. Костяшки пальцев были все в крови, на лице белокурого гиганта виднелись красные пятна и шишки, но ударов он, казалось, даже не замечал.

Паоло отступил назад и сделал передышку, оценивая тем временем противника. Он не боксер. Он двигается по-боксерски, но его выучка не стоит и пяти эре. Он только делает вид, он не умеет защищаться, показывает, каким будет новый удар. И он делает все очень медленно.

В следующий момент гигант провел левый хук в бок Паоло Роберто. Это был его второй за весь бой удар, попавший в цель. Ребро треснуло, Паоло Роберто почувствовал резкую боль, пронзившую тело. Он попытался отступить, но зацепился за что-то из раскиданного на полу хлама и упал навзничь. Великан ринулся на него, но он успел откатиться в сторону и, несмотря на головокружение, вскочить на ноги.

Он отступал, пытаясь собраться с силами.

Гигант опять надвигался на него, а Паоло защищался. Он уклонялся, уклонялся снова и отступал. Каждый раз, парируя удары плечом, он чувствовал резкую боль.

Затем наступил миг, который каждый боксер с ужасом испытал хотя бы раз в жизни. Это чувство может возникнуть в середине матча. Чувство, что тебе не справиться. Сознание того, что «я, черт возьми, кажется, проигрываю».

Это решающий момент почти каждого боя.

В этот момент тебя внезапно оставляют все силы, а переполняющий адреналин парализует и перед глазами встает призрак добровольной капитуляции. Этот момент выявляет разницу между любителем и профессионалом, между победителем и побежденным. Не многие боксеры способны, очутившись перед этой пропастью, повернуть матч и превратить неминуемое поражение в победу.

Это самое ощущение накатило сейчас на Паоло Роберто. Голова кружилась так, что он едва мог устоять на ногах, всю сцену он словно наблюдал со стороны и белокурого гиганта видел словно через объектив фотокамеры. В этот миг решалось, победить ему или пропасть.

Паоло Роберто стал отступать, двигаясь по широкому полукругу, чтобы собрать силы и выиграть время. Великан следовал за ним целеустремленно, но медленно — словно знал, что дело уже сделано, но оттягивал конец раунда. «Он дерется как бы по-боксерски, но не как боксер, — мысленно фиксировал Паоло. — Он знает, кто я такой, и хочет доказать, что он не хуже. Однако он обладает какой-то невообразимой силой и думает, что ему все нипочем».

В голове Паоло роились разные мысли, а он пытался правильно оценить ситуацию и принять решение, как ему следует действовать.

Неожиданно ему вспомнилось то, что он пережил однажды ночью в Мариехамне два года тому назад. Его профессиональная карьера неожиданно оборвалась, когда судьба свела его, а вернее, столкнула с аргентинцем Себастьяном Луханом. Он напоролся тогда на первый нокаут в своей жизни и пролежал без сознания пятнадцать секунд.

Он часто потом пытался понять, что же пошло не так. Он находился на пике спортивной формы и целиком сосредоточился на бое. Себастьян Лухан не превосходил его как боксер, но сумел нанести точный удар, и весь раунд внезапно обернулся губительным ураганом.

Паоло потом сам видел на видеозаписи, как беспомощно мотался, словно какой-то Калле Анка.[73] Нокаут наступил через двадцать три секунды.

Себастьян Лухан не был сильнее его, не был лучше натренирован. Разница между ними была так мала, что матч вполне мог закончиться с противоположным результатом.

Единственное различие между ними, как потом понял Паоло Роберто, состояло в том, что Себастьян Лухан был более отчаянным, чем он. Выходя на ринг в Мариехамне, Паоло Роберто настраивался на победу, но не имел страстного желания броситься в бой. Для него это уже не имело такого значения и проигрыш не означал катастрофы.

Два года спустя он по-прежнему оставался боксером, но уже не выступал как профессионал, а участвовал только в товарищеских спаррингах. Он продолжал тренироваться, не прибавил в весе и не раздался в талии. Конечно, он уже не был тем идеально отлаженным инструментом, как тогда, когда боролся за чемпионский титул и тренировки велись месяцами, но он оставался знаменитым Паоло Роберто и мог держать удар. И в отличие от матча в Мариехамне, в теперешнем бою на складе к югу от Нюкварна призом была жизнь.

Паоло Роберто принял решение. Остановившись, он подпустил белокурого великана поближе. Он сделал финт левой и поставил все на удар правой. Молниеносным выпадом он изо всех сил нанес удар в рот и нос противника. После долгого отступления соперника атака застала гиганта врасплох. Наконец-то Паоло почувствовал, что удар возымел действие, и добавил: левой, правой и снова левой, все три в лицо.

Белокурый гигант продолжил бой, как в замедленной съемке. Он бил правой, Паоло заранее видел ничем не замаскированную подготовку к ударам и вовремя уклонялся от могучего кулака. Вот гигант переносит тяжесть с одной ноги на другую — собирается ударить левой. Вместо того чтобы парировать его удар, Паоло откинулся назад и пропустил левый хук у себя перед носом. В ответ он провел мощный удар по выдвинутой стороне корпуса в ребра. Когда великан повернулся, чтобы отразить атаку, Паоло ударил левой вверх и снова поразил его в переносицу.

Тут он вдруг почувствовал, что делает все правильно и контролирует матч. Наконец враг стал отступать. Из носа у него текла кровь, и ухмыляться он уже перестал.

Неожиданно великан размахнулся ногой.

Его ступня взлетела вверх, и для Паоло Роберто это было полной неожиданностью. Он уже настроился на привычные правила бокса и удара ногой никак не ожидал. Ему показалось, что его ударила по ляжке кувалда; удар пришелся чуть выше колена, и резкая боль пронзила всю ногу. Нет! Он отступил на шаг, и тут его правая нога подломилась, и он снова упал, споткнувшись о какой-то хлам.

Великан глядел на него сверху вниз. На короткий миг их глаза встретились. Смысл этого взгляда невозможно было не понять. Матч закончен!

И тут глаза великана полезли на лоб: подошедшая сзади Мириам By ударила его ногой в пах.

Каждый мускул в теле Мириам By отзывался болью, но она все же как-то сумела вытянуть скованные за спиной руки вниз и переступить через них, так что руки оказались теперь впереди. При ее нынешнем состоянии это был поразительный акробатический трюк.

У нее болели ребра, шея, спина и почки, она еле-еле смогла подняться на ноги. В конце концов она, шатаясь, дотащилась до двери и широко раскрытыми глазами наблюдала, как Паоло Роберто — непонятно, откуда он взялся! — нанес белокурому гиганту удар правой, а затем серию ударов в лицо и после этого рухнул на пол.

Мириам Ву подумала, что ей совершенно не важно знать, каким образом тут вдруг оказался Паоло Роберто. Главное, что он относился к хорошим парням. Впервые в жизни она почувствовала кровожадное желание изувечить другого человека. Сделав несколько быстрых шагов, она собрала последние силы и привела в готовность все мускулы, которые еще могли действовать. Подойдя к великану сзади, она врезала ногой ему в пах. Это не было похоже на изысканный тайский бокс, но удар произвел желаемый эффект.

Мысленно Мириам Ву одобрительно кивнула, подтверждая свою сообразительность. Мужик может быть огромным, как дом, и словно высеченным из гранита, но яйца у него все равно там, где им положено быть. И удар был проведен так чисто, что его следовало бы внести в Книгу рекордов Гиннесса.

Впервые в жизни у белокурого гиганта сделался побитый вид. Он выдавил из груди стон, схватился руками за пах и упал на колени.

Суббота, 23 июня 2012

Развязка такова: Лисбет Саландер не убийца, это уже поняли, она дочь настоящего убийцы, который охотится на собственную дочь, чтобы отомстить за то, что она еще будучи 12-летним ребенком изуродовала ему лицо и сделала калекой, подбросив ему в машину бутылку с зажигательной смесью. Поверьте, причины были... Залаченко неоднократно избивал ее мать, доводя ее до полусмерти, а она боялась обращаться в полицию, потому что по уши влюбилась в него. Лисбет это терпеть не стала и как видите, отреагировала. Только потом за это ее посадили в лечебницу для психически больных и старались изуродовать морально. Это все по связям этого самого "папочки". На самом деле это очень умная девушка, которая способна распутать любое дело, отлично разбирающаяся в компьютерах, может читать информацию с чужого компа так, что это даже не заподозрят, любит решать всякие математические теоремы, логические задачи сложного уровня, над которыми бьются самые известные математики. Несколько глав даже начинаются с описания этих самых теорем.
В общем, к чему это я все. Убийцей двух журналистов явился белокурый гигант. Некоторые у меня читали, знают)) Да-да) Так вот, он только исполнитель, а заказчик Залаченко. И это еще не все новости. Этот гигант- брат Лисбет. Залаченко по молодости сделал много сводных братьев и сестер. Хитер и жесток, сволочь)
И знаете чего боится эта гора мышц, нечувствительная к боли (это я о брате)? Он боится нечистой силы: там всяких ведьм, демонов и пр. нечисти. А то, что он не чувствует боли вообще, даже когда ему режут палец и ломают переносицу, - это болезнь... Не хотел бы я такой страдать. Это вообще какой-то робот получается...
В общем, дальше: Лисбет сама выслеживает отца и выходит на его след, правда ее замечают по камерам слежения (она их не видит, они скрыты, так бы заметила, конечно). Ее ловят и избивают, потом с ней говорит папочка, братец заметает следы ее пребывания и копает могилу. Разговор, как вы понимаете, состоялся теплый)
Лисбет обводят к могиле, а она решается на отчаянный шаг и пытается бежать, но старый пистолет отца не промахивается и всаживает ей три пули. Одну в бедро, вторую в плечо, а третью (я вообще поражаюсь как она осталась жива!) в голову, прямо в череп да так, что мозги чувствуются!
А потом просто бросают ее в яму и закапывают. А она же оказывается жива, сантиметр за сантиметром отвоевывает себе пространство для дыхания и откапывает себя, и нет бы пойти куда подальше, так она снова возвращается и всаживает бедному папочке топором по лицу, так что тот воет от боли и по ноге. Все, тот в ауте и способен только скулить. А его любимый сынок-громила тупо застыл в дверях и поджилки затряслись и неудивительно! Он же сам ее только что закопал! Ни дать не взять нечистая сила! Развернулся и побежал)))
Лисбет доковыляла до дома, плюхнулась на диван, зажав в руке кольт в ожидании возвращения братца и заснула. С пробитой головой! да, вот тут я думаю автор уж слишком гиперреализировал эту сцену и уж слишком симпатизировал главной героине. Ну блин! Разве так можно!? Он просто хотел чтобы она довела дело до конца и она довела. Ее находит журналист, который в это время вел собственное расследование и тоже вышел на след Залаченко. В общем, там ничего конкретного не описывается, но я верю, что Лисбет спасли, злодеев наказали. Да, я несчастный идеалист и нуждаюсь в хеппи-эндах!

@темы: зарубежная литература, обсуждение, современная литература, роман

---

Книги, создавшие Америку

[1014]

Библиотека Конгресса опубликовала список из 88 «книг, которые создали Америку»

Какие книги можно назвать создавшими Россию - ваши мнения? )

@темы: рейтинг, обсуждение, статья

---

"Песнь Льда и Пламени", Джордж Мартин, обсуждение.

[Терву]

Читаю Джорджа Мартина "Песнь Льда и Пламени", и захотелось мне оформить свои впечатления.
У меня сложилось такое ощущение, что Мартина уже все, кроме меня прочитали, поэтому спойлеров будет много.
Конечно, с самого начала напрашивается сравнение с "Отблесками Этерны", именно при обсуждении этого цикла я запомнила на будущее, что есть еще одна длинная-предлинная история, которую больше хвалят, чем ругают. Если быть точной, то сравнивать нужно не Мартина с Камшой, а наоборот, потому что "Отблески Этерны" явно создавались под впечатлением "Песни Льда и Пламени", кое-где, мне показалось, есть прямые заимствования, где-то полемика. Практически сразу после начала чтения я у себя в дневнике написала, что Камша - это салонный вариант Мартина для дам, девиц и кавалеров. Не хочу давать какие-то оценки, тем более, что оба цикла пока еще не закончены (пятая книга Мартина на русском еще не вышла) и трудно сказать, какие сюрпризы преподнесут авторы на закуску, но цикл Мартина, как мне кажется, рассчитан на гораздо более широкую аудиторию. Камша все же пишет большей частью для женщин и по-женски (это ни в коем случае не упрек), некоторых ее героев и сюжетные повороты могут оценить только женщины, достаточно вспомнить хотя бы со всех сторон прекрасного Алву.
"Песнь Льда и Пламени" - это несомненно увлекательное чтение, но мне как-то не удалось полюбить ни одного героя. То ли привычка автора изводить на корню главных действующих лиц тому виной, то ли моря и реки крови, которые через какое-то время достигают такого количества, что перестают производить какое-либо впечатление, не знаю. Героев так много и гибнут они в таком количестве, что к ним просто не успеваешь привыкнуть, но где-то на втором томе меня посетила забавная мысль, что автор придерживается политкорректности, поэтому болеть стоит за мальчика-калеку, карлика, бастарда и оскорбленную добродетель: у них и так уже все настолько плохо, что убивать их автор спешить не будет. Сейчас я нахожусь на середине четвертого тома и пока интуиция в этом вопросе меня не подвела. Также, веселясь, я пожалела, что жители "Летних островов" - чернокожие - не появились раньше, тогда был бы полный комплект политкорректности.
Сюжет захватывает и держит в напряжении, но опять же к четвертому тому мне показалось, что всего как-то слишком много. Новые претенденты на новые троны, приключения Арьи в Браавосе, путешествие Бриенны, козни королевы Серсеи... Особенно последнее. Я начала буквально вязнуть в ее интригах, а, когда дело дошло до плана лишить головы жену своего младшего сына, я почувствовала раздражение. Мне уже, честно говоря, все равно, что будет с Маргери, но раздражает именно то, что сюжет разбух, как весенне болото, и уже хотелось бы какой-то завершенности и направленности к финалу. А ведь есть еще драконы, про которых автор уже давно не вспоминал, а ведь еще вспомнит и очень подробно, если судить по тому, где сейчас находится Дейенерис. Тут так и хочется сказать:" О нет!"
Вот эта линия с драконами для меня, пожалуй, самое сложное. Настолько она выбивается из "средневекового" мира Вестероса, что мне всегда очень трудно на нее переключиться. Но тут я охотно признаю, что это мои проблемы с фэнтези. С самого начала "Песнь Льда и Пламени" по свой атмосфере мне очень сильно напоминала "Проклятых королей" Дрюона, и я была бы только рада, если бы автор ограничился альтернативной реальностью безо всякого магического элемента, но увы. Еще раз хочу сказать, что это не упрек автору, видимо, фэнтези и я просто в каких-то пунктах категорически не стыкуемся.
Еще одна деталь в привязке к средневековью мне показалась забавной: несмотря на четко выписанный мир, вполне реалистичный и совершенно соответствующий понятию "мрачное средневековье", знакомому всем еще со средней школы, главные герои при первой же возможности моются и принимают ванны. При этом их не останавливает ни отсутствие горячей воды, ни даже приплюсованная к этому зимняя стужа. Видимо, автор решил, что заставлять современного читателя настолько погружаться в реализм не стоит.
В заключении хочу сказать, что цикл я дочитаю и, надеюсь, с интересом, хотя сейчас приходится сделать усилие, чтобы взять книгу и посмотреть, что же там в итоге придумала прекрасная и злобная Серсея, чтобы извести молодую и не менее прекрасную конкурентку.

@темы: фэнтези, сериал, зарубежная литература, обсуждение, современная литература